（上图：电影《争洛阳》官方海报。从长由《长安三万里》原班核心主创团队倾力打造的安万这部动画巨制，定于2026年7月10日在全国院线正式公映）

1）2023年7月8日，争洛追光动画出品的阳中影依《长安三万里》震撼公映。首映当日，国电我便携家人前往观影。从长当李白、安万高适、争洛杜甫、阳中影依孟浩然、国电郭子仪等耳熟能详的从长历史人物以极具张力的动画形式跃然银幕，那种跨越千年的安万时空共鸣令我心潮澎湃，仿佛与一群“老朋友”重逢。争洛

2）大唐，阳中影依尤其是国电盛唐，堪称群星璀璨的黄金时代。大江东去，黄鹤楼头，崔颢挥毫写下“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”。传说才高八斗、傲气凌人的李白读罢此诗，亦觉才思枯竭，最终搁笔。这一典故，生动折射出盛唐文化的巅峰高度与竞争态势。

3）回首2023年盛夏，《长安三万里》是全民热议的话题。同年，我重游新疆，从昔日西域遥望长安，在车马慢行的年代，那何止是三万里的距离？在领略祖国壮丽河山的同时，我更深切感受到中华文化的源远流长。“安史之乱”后，盛唐落幕，长安遭劫，繁华如过眼云烟。然而，年迈高适那句“只要诗在，书在，长安就会在”，足以让人热泪盈眶。中华民族历史长河滚滚向前，虽有沉沦低谷，但终有崛起之时。1200多年后，黄鹤楼虽屡遭焚毁坍塌，至今仍矗立于大江之畔、蛇山之巅。它不仅是建筑，更是中华民族精神的隐喻——“历经千百次跌倒，终将再次站起”。

4）长安，不仅是大唐都城，更以其超越同期全球任何城市的繁华、大气与雄壮，代表了中国古代经济、文化与社会发展的巅峰。我们追忆长安，不仅是在怀念一个朝代或一座城市，更是在品味一段由盛世创造的人间奇迹。“安史之乱”后，盛唐虽成“空壳”，在历史长河中喘息140余年，最终以惨烈悲壮的方式终结，但其文明遗产已深深植入民族基因。

5）纵观全局，《长安三万里》成功开辟了国风历史动画电影的全新传播路径，掀起了一股国风热潮。在这里，我们重温优秀传统文化，品味盛唐璀璨历史。彼时，我最大的期盼便是：《长安三万里》之后，何时能再现如此兼具中国气度、韵味与气质佳作？

6）时光飞逝，转眼三年过去，2026年7月如期而至。这一次，由《长安三万里》原班人马打造的《三国第一部：争洛阳》再次映入眼帘。早在数月前的中央社会主义学院活动中，我便与追光动画总裁、《长安三万里》监制于洲先生约定，待《争洛阳》首映时再聚。

7）过去数月，于洲先生频繁在朋友圈分享《争洛阳》的制作动态，进一步推高了我的期待值。6月中下旬，我赴宁夏、甘肃、新疆参加“丝路捉谣记之求真之旅”，返京后即刻与于洲先生约定，于7月5日出席《争洛阳》北京首映礼。

8）昨日，我们从河北怀来“官厅书院”赶回北京，在中影国际影城天天中影CINITY店提前观影。影片开篇，曹操蹲伏草丛，一只蝉停驻鼻尖，随即地面震动，大战一触即发。那一刻，熟悉的《长安三万里》氛围扑面而来。本片打破了传统汉室中心主义叙事下曹操“奸雄”的刻板印象：身为宦官养子后人，他拒绝与把持朝政、祸害百姓的宦官集团同流合污；在洛阳为官时，面对仗势违法的宦官亲属，他依法杖杀，毫不留情。目睹汉室大厦将倾、天下将乱，他忧心忡忡，欲挽狂澜于既倒。但他并非愚忠，态度务实：能救则救，救不起则取而代之亦未尝不可。这正是“治世之能臣，乱世之奸雄”的真实写照。

9）《争洛阳》中，既有宦官与外戚的明争暗斗，也有各方势力厮杀的血雨腥风，更有角色间的勾心斗角。但最令我动容的是，在道德与秩序濒临崩溃的时代，曹操、袁绍等英雄豪杰仍心存天理，渴望开创太平盛世。“争洛阳”，有人争权势、利益、高官厚禄，有人争正道、人心、太平天下。这正是影片最打动人心之处：沧海横流，方显英雄本色。大乱之世将启，仍有人为天下人奋战。即便前路荆棘遍布、孤独难熬，那种“虽千万人吾往矣”的豪气与担当，正是中华民族伟大精神的内核。几千年来，国家虽屡遭创伤、分崩离析，但终能从战乱废墟中崛起，重建让百姓安居乐业的太平盛世。

（上图：《争洛阳》导演谢君伟与追光动画总裁、《争洛阳》监制于洲）

10）近期，中国电影界争议不断。部分老导演摒弃擅长的幽默喜剧，强行注入“伤痕文学”气息以彰显深刻，结果票房失利，口碑两极；另有团队试图改编耳熟能详的历史，却因理解肤浅、宣发失误而折戟。我对中国电影持包容态度，只要价值观导向正确，基本予以接纳。但我内心深处，始终期盼能遇到如《长安三万里》般无需刻意爱护、发自内心欣赏与支持的佳作。

近年来，中国电影并未衰落，而是处于新旧交替的“动荡期”。过去资本与流量主导的格局，正被日益觉醒的观众主体意识所撕裂。如今，观众不再盲目为大牌导演或流量明星买单。电影回归本质：首先要有好故事，其次要打动人心。在忙碌焦虑的时代，创作者必须自问：凭什么让观众掏钱、花费一两个小时观看你的作品？此时，非科班出身却怀揣纯粹追求的导演与演员脱颖而出。这不仅是“草根”的胜利，更是观众胜利的标志。

有人因大片票房惨淡便断言行业没落、消费降级，实属归因错误。高价手机热销，难道消费者连几十元电影票都付不起？钱并非主因，核心在于作品是否具备吸引观众的真金白银价值与时间成本竞争力。唯有回归电影本质，摒弃资本与流量主导的过时思维，让真正热爱且专业的人做电影，才能涌现《长安三万里》《哪吒》《流浪地球》《给阿嬷的情书》《争洛阳》等佳作。当你真正走进观众、打动观众，为讲好故事全力以赴时，观众自会识货懂理。票房不应是资本炒作与流量裹挟的产物，而应是热爱与专业的自然副产品。

一家之言，仅供参考。